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逍遥文艺网对话余一:学术是人生,诗歌是生活

2011-10-16 14:14:48 作者:左桂 来源:逍遥文艺网 网友评论 0

  编者按:余一,安徽桐城人,广西民族大学文艺学硕士,青年诗人、诗评家。有评论发表于《诗歌月刊》《文学界》《中国诗人》《菏泽学院学报》,长诗《与听海之话离别》曾校园诗歌大奖赛一等奖,诗歌散文作品入选《80后诗典》《80后文学选》等。

  他,热爱文学,尤其热爱诗歌、文学评论的写作,他的文字曾多次见诸于各类文学杂志、报刊;他,仰慕胡适,一直把他当成精神上的引路人,人送外号“小胡适”;他,迷恋“五四”,于是便把名字从余宏超改成余一。逍遥文艺网访谈第一期就让我们共同走进余一的心灵世界吧。

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  记者:余一,您好,非常感谢您能够接受逍遥文艺网的访谈,先给大家做一个自我介绍吧。

  余一:大家好,我叫余一,原名叫余宏超,qq网名叫太子奶。余宏超,这个名字我嫌它太复杂,弃之不用;太子奶,因为我比较喜欢喝,最近又倒闭了,也就渐渐地不用了。由于我特别喜欢“五四”那些事儿,“余一”就随之诞生了。那时候我开始写诗,开始追胡适,寻求自己想要找到的世界。

  记者:那时候是什么时候啊?你能讲给大家听听吗?

  余一:那是一个风花雪月的年代,也是我精神成人的开始。准确地说是2005年,我进入菏泽学院开始,为什么这样说呢?因为高中我的经历实在太多了,高二策划成立了文学社,办起了报纸;高三在别人认为最紧张的日子里,我却逃课到新疆库尔勒,作过教师、搬运工、报童、推销员等等,之后又被父母遣回了学校,最后考上了大学,现在读起了研究生。当我走进大学课堂的那一刻,我才开始改变。我逐渐地开始喜欢把充满激情的内心和瞬间迸发的灵感写成诗歌,把细腻的笔锋转化为尖锐的文艺批评。而这种转变离不开三个人:胡适、吴宓、鲁迅,于是我从大一失恋的漩涡中走了出来,开始迷恋我的理想世界……

  记者:看到你的经历如此之丰富,您能谈谈自己的文学创作状况吗?据说,您既是诗人,又做诗歌评论,一定有自己的一套理论方法吧?

  余一:我的文学创作生涯准确说开始于高中,应该是在高二的时候,我就领过安徽青年报的五十元稿费呢。大学以后,我开始写被老师称之为青春期写作的诗歌,我一直认为诗歌是自私的,是见不得光的。诗歌用一种特殊的语言表达诗人心灵情感迸发时的痕迹。这种痕迹只是一种表象的观照,更深层次的意味是需要读者的领悟力来阐释的。诗歌是诗人的心灵窗户,没有任何掺假和虚伪,有的只是诗人心灵的现时观照、瞬间观照。所有的罪恶幻想、纯真浪漫、以至于白日梦都诉诸于诗人的窗前,变成了文字的痕迹,因此,诗歌是人们前行路上的一盏灯。有了这些理解之后,我的诗歌也就不难理解写的很“时事”很私有化了。

  而散文呢,是一种修炼。不是什么人都能写的好的,可以看看那些散文家一般都不只是一个头衔的。比如,小说家韩少功去年出了本散文集,诗人舒婷近年来在写散文,等等。散文的迸发在诗歌和小说之间寻求平衡,从某种意义上说,是诗人或小说家休憩时心灵顿悟。

  对于文学研究来说,这是我学术生活的最主要的部分。我把它分为诗歌评论、大众文艺研究及五四思潮探究。诗歌评论我已经做了不少尝试,有当代诗歌现状扫描如《为八零后开路》《当代大学生诗歌创作一瞥》,也有诗人个案研究如《从青春之诗到秋颂之辞——潘洗尘诗学道路剪影》《诞生在“岁月的腰上”的诗情》《湖畔的栖息,诗意的徜徉——读苏丹的诗兼论相思湖诗群历史定位》,还有诗歌现象研究如《笔走偏锋的平衡术》《菏泽学院纪念中国新诗90年系列活动纪实》《“80年代”诗人形象:提供了什么样的可能性?》等等。这些研究已经让诗歌爱好者对当代诗坛现状有了个初步了解,也为我更一层地研究积累材料。

  记者:你在做诗歌研究的同时,为什么又涉足大众文艺和五四思潮的研究呢?它们之间又有哪些关系?

  余一:大众文艺研究是我刚刚踏进的一番天地,这是与我研究生研究方向相关,我主要从事电视剧等影视作品研究。我不喜欢看电影,反而喜欢和女朋友一起边聊天边看《乡村爱情》,于是我便在试着研究电视剧与电影接受方法方面的研究,并且专注于电视剧英雄叙事特色考察。

  而“五四”思潮研究可能是我学术研究的最终归宿。一直以来,我有个很宏大的构想:中国的现代文学是不是可以从公车上书——知识分子遭遇政治开始?我从康有为开始列举了10位知识分子,其中包括陈独秀、瞿秋白、胡适、鲁迅等,把他们遭遇政治前后研究方向的转变以及在高压政治面前的对策。我想我一定能坚持研究下去的,至于大家能不能读到,那要看情况了。

  任何研究在终极意义上都是殊途同归的。最重要是的我们如何坚持自己的独立思想、自由精神以及学术操守,坚持到什么程度,这点是值得我们深思的。

  记者:你为什么那么喜欢胡适呢?你现在在策划的聆听世界文化讲坛是不是受了胡适的什么影响?

  余一:胡适是安徽人的骄傲,也是我前行路上的标杆。小学的时候,我们学的《最后一课》大家都知道是都德的小说,可惜没有一个人知道这是胡适先生翻译的。而现在,我们都知道“大胆地假设,小心地求证”这句话,但都不知道是胡适先生提出的,更不知道后面的“”了。可以说,胡适先生的很多见解对我们青年很有启发。我曾经有一个心愿,我要用我第一个月的工资买一套《胡适全集》,但是工资太低买不起。我每到一个地方,但凡看见关于胡适先生的好书,都会毫不犹豫地买下,我不仅佩服胡适先生的才华,赞许他直来直往的性格,更向往他思想上的自由境界。大一的时候我就写了一万七千多字的《宁明而死,不默而生》关于胡适先生的文章在《校园通讯》上连载。

  而现在正在我的母校宣传部策划的菏泽学院“聆听世界”文化讲坛不能说跟胡适没有一点关系,我之所以选择这份工作就是想通过讲坛让更多的学生了解我们国家不仅有四大发明,还有着丰富的历史文化,在人类文明史上不可磨灭。而我们强调的“人文教育”其实就是人类文明的教育,这对非文学专业的学生来说,是相当重要的。“聆听世界”与聆听我们自己的历史文化是同构的。我相信这样的讲坛一定是我们学生想听到的。

  记者:你的大学生活仅仅加入了一个社团——大学生通讯社,是吗?而且你是从校报起家的,能谈谈你对做大学校报的感受吧?

  余一:话也不能说的这么满。大学社团嘛,准确地说,我花了五块钱加入了一个,但不是菏泽学院大学生通讯社,因为那时候还没有学通社呢!大学生通讯社是在我们的协助下由比我高一级的师兄成立的,不过我进去没有花钱的哟!而且我还是大学生通讯社的第二届社长,我曾经写过《一路走来一路歌》记录学通社的点点滴滴。总体上来说,学通社是我的第二个家。

  说起我是从校报起家的,主要是指我借助校报这个平台举办了庆祝新诗90周年一系列活动:出版了四开八版的诗歌专刊,邀请了谭五昌、杨志学、赵丽华、安琪等专家讲座,还举办新诗九十周年晚会等等。这次活动在全国尚属首次,影响很大。从那时候开始,我便融入了诗坛,一直为诗歌奉献着自己的微薄之力。

  在读研究生时,我也是积极地加入广西民族大学校报编辑部的队伍。跟随着黄老师再一次拾起了校报编辑这项头衔。现在我已经有了6年的编辑经验,其实做校报说简单也简单,关键看你怎么认识它了。说它简单,因为校报就是把校园网上的新闻摘录压缩编辑到报纸上,说它复杂,便是作为编辑要根据学校工作需要策划相关专题。

  总之是校报为我提供了一个展示自我的平台,让我的潜能得到了更好地发挥。

  记者:最近又看到你的诗歌和散文均入选了《80后文学选》,不知道是哪一首诗歌?以前读起你入选《80后诗典》的《菏泽学院校园风景系列》(组诗)真的很不错,很有大学生活的范儿。你的诗歌创作有参照对象吗?

  余一:这次入选的是《去西山》(组诗),这首诗在《诗潮》杂志上发过其中的一组,我个人认为这是2010年诗歌写作的精华。最近看到诺贝尔文学奖获得者诗人至今才发表163首诗真是不可思议。诗人便是已自己的个性造就了成功。而散文《难以忘却的亲情》在《广西民族大学报》上发表过的,当时名字叫《桐城回忆》,反响很好。现在入选了《80后文学选》相信更多地读者能见到了。我的散文写作很少,至今为止留下的不到10篇。

  我的诗歌不能用“创作”只能用“写作”。因为我不是为作诗而作诗,我兴奋的时候可以一下子写上10首或者20首,也有可能几个月没有一首。要说平时读诗吧,我最喜欢的诗人是西川、T•S艾略特、海子。

  记者:谢谢余一,谈了这些文学创作与研究的话题后,我发现你除了小说外,什么都有所涉及,真的很优秀。

  余一:非也,我的小说处女作很快就会发表的。现在保密,期待大家的阅读并多交流。可以透露一点的是,写的是一位女博士发生在火车上的故事。

  记者:看来余一也是向着全能型作家迈步啊,希望以后能看到您更多的佳作。最后您想留给大家的是什么?

  余一:最后我想留给大家的是我对人生的看法:一个人如果真的只在乎家庭生活的话,也许他活的会很空虚;如果他只在乎他的事业发展的话,也许他活的很单调乏味。而我选择的路线是学术是我的人生,诗歌是我的生活。同时,也感谢逍遥文艺网能够给我安排这样一次访谈,谢谢。(逍遥文艺网左桂采访报道)


(本文来源:逍遥文艺网;作者:左桂)
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