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刘宗勇:文学的娱乐化和商业化让文学没落

2010-10-19 12:14:18 作者:刘宗勇 来源:80后之窗 网友评论 0

    不止我一个人说,作协主席们中了起点的计,成了起点赚钱的工具,而且还像个跳梁小丑般演了一出好戏。因为他们是作协主席,在文学界中是有一番作为后才被选为领导者,就像白岩松在新闻1+1中所说,这种作协领导的比赛更多的是发展文学商业。

    起点有很多网络写手,签约的和未签约的,作品达到一定的点击后开始上架销售,五五分成。现在大多数文学商业网站都是这种模式,也就是这种平台,让无数不成名的作者,有一属于自己的一片天空。文学的确是不要分为传统文学和网络文学,它就是文字的结合,只有年代之分而没有真正艺术上的比较,只是体裁多了几种,文笔换了几样罢了。

    那么,把传统文学搬出来做药引,是不是这些参加比赛的主席们都是现成的写书呢,并且用电脑写书,天天更新。不是,他们参加比赛的仍然是自己之前的小说,并没有像网络写手们那样每天更新,他们没有这么多的时候来码字,更没有那么多的精力来参与讨论。为什么?因为他们是作协主席。

    用作协作主席的名头来举办文学比赛,可见别有用心。一部普通的小说在起点上面不做宣传,一个月也恐怕只有几千点击率,即使上架了也不会有好的订阅。而作协主席就不一样了,他们的名头响,是主席嘛,作品挂上去当然有很多的人看,成千上万的文学爱好者都去起点了,一来起点的品牌更加得到认可,二来起点的收入日夜巨增。这种方法显然有些可笑,今天作协主席比赛,明天可能音协主席比赛,后天就是书协主席比赛了,其乐无穷啊。

    我敢说,无论这些作协主席的小说写得好与不好,都有机会出版,还可以稳赚一大笔。原本他们就有好的平台,控制着文学发展的一些业务,上面传达的文学精神都被他们个人分享,什么扶持作品全是空话,不是这个主席出了书,就是那个主席出了专辑。他们一个月工资多少?哪有那么多钱来出版自己的东西,还不是自己的平台。与其说是文学界,不如说是几个人的文学。《中国作家》《收获》《小说选刊》等,又有多少作协会员的作品呢?光是中国作协会员就有几千个,下面的省级作协会员,地市级县市级,加起来也有十几万了吧,而大多数的人也只能是走马观花的在文学边缘上看戏,主要表演者还不是有头有脸的人。

    文学近几年已经开始商业化,出版的泛滥使好与不好的作品都流通市场,只要有钱,每个人都可以出书,每个写作的人都拼命的发泄自己的情绪去了,很少人有去写家庭教育、纪实等体裁了。那么,市场上受欢迎的小说,又都是些炒作出来的作品,一些不入流的书物成为了时髦产品。就像某文学网站的编辑对我说,有本书看起来真的很垃圾,偏偏这本书就有人订阅,而有些真正有才华的作者写出来的东西,并不一定有市场。

    不是商业化和娱乐化让文学没落,而是写作的人被社会所熏染。作协主席们都忙着去搞网络比赛了,都忙着出书赚钱了,试问,职业作家、业余作者们应该做些什么呢?是追求文学的灵魂,还是多赚点钱证明自己的实力。当然是后者,用钱说话的年代,一切艺术的价值都得有个证明。

    文学就像一条狗,被人牵着的时候很听话,无人照看的时候很放荡,而社会需要的时候就要做出牺牲,它还会拍马屁、正直、忠实的捍卫艺术本质。可眼下我们看到的文学,有时候甚至连条狗都不如。

    刘宗勇,男,1981年生,贵州余庆县人,公益人,网络作家80后之窗专栏作者。出版有散文集《流浪者的天堂》《正月梅花香》,电子长篇小说有《无名楼》《孔雀铃》《情奴伤心剑》(前正传)《传销那些事儿》《高原一声雷》。短篇小说代表作有《黑夜》《最后一朵玫瑰花》《断桥》。中国原创文学网签约作家,《中国作家·纪实》杂志签约作家,乡草文学网专栏作家,博客中国专栏作家,腾讯社会名博,2009年在腾讯开博,在社会博客排名第8位。中国第一个以博客做公益的80后作家。

   刘宗勇80后之窗专栏地址 http://news.80end.cn/zl/lzy

(本文来源:80后之窗;作者:刘宗勇)
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